影片让角色们在废墟般的宅邸里寻找往昔痕迹，“遗迹”通常象征的是新近的逝者，在东印度的孟加拉语∑地区，??????意为地下城与勇士跨区，是死者灵魂的化身，游荡在森林里。同时々它也象征着往昔留下的“碎片”（或〓是碎片的集合）。 剧情是内向◣的，需要相应的语调、举止和空间的配置来作类比◤：草■木和青苔铺满墙壁，潮湿破败，如同寂寞心◢象，祖母临终前，空间、时间、人々物和幻想交织起来，固定长镜头将记忆切成明□确的分段，穿过光线与阴影，停歇在走廊尽头敞开的门里。 按照巫鸿的说法，在典型的欧∩洲浪漫主义视野中，废墟同时♂象征着对“瞬间”和对“时间之流”的执着，正是这两个互补的维度一起定义着废墟的物质性。“墟”缺乏物理性的界框，而“迹”则指示特殊∏地点或符号转化为往昔之痕的颓变过程※，提供着废墟的客观标记，无始无终地激发人们的想↓象