前半段挺有趣的，一家子人说话都很有意思。后→面自从儿子坐上摩托车离去，母亲忙前忙后拿东西，不自觉代入我妈妈，有点鼻酸。

看这剧请不要推◥敲情节，更不要分析逻辑，看的是女主发傻，男主耍帅，及各种一本正经的搞笑。你只需坐在那里哈哈哈+哈哈哈+哈哈哈

想看中堂和渡海对骂两小时，左右声道循环来回播】放“クソ”和“邪魔”三百回合，收视率保底15冲20，TBS你考虑一下要不要出个sp.

虽然在看之前就被打了预防针说⊙期待别太高，但我真的太想北京了。看这部电影就好像虽然人在柏林，但心是在北京的，抛开电影的对白、剧情，这四颗星好像更能表达我对北京的想念程度。

如何消◣解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分〇的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是▂真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景】中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空↓间则是被反复吸入被虚拟掌控的回∮忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回№归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。